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书法是从独特的古代作为艺术传下来的，其艺术的物化形态是用钢笔画线、连字成形的。 书法艺术通过这种物化的手段创造了意境，起到了表达情感的作用。 正如康有为所说，书法的精彩之处，都是用笔的。 康有为要认识书法作品的好坏，关键是要掌握毛笔的妙技，这也是他能把作品写好的基础。 晋代的卫夫人在《笔阵图》中也充分体现了她对笔法的重视，从一开始就论述了笔法。 善于动笔的人多骨头，不善动笔的人多肉。 这句话的意思是，善于用钢笔表现笔画线条强度的人，他的字看起来很骨气。 不擅长钢笔的人，通过写字容易流于疲惫和懒散。 王羲之进一步认为，有些迷失的地方像美女的病眼，一笔迷失的节像壮士折断的肱骨。 字里有个点就像美女坏了一只眼睛，横着写就像壮士折了一只胳膊。 王义对书法的国粹有很深的研究。 他起步很早，不仅临大篆小篆书、魏碑、历代名帖，还是一个学习古人书法传承有心人，既临精髓，又学文学。 由此可见，自古以来书法大师多为文学大家，很难想象不擅长文学和古人造字法的人能把书法练习到最高境界。
王义对古典文学的积淀很到位，唐诗、宋词、元曲、明清小说都有涉及。 笔锋之间大多一气呵成，气韵贯通，这就是潜力。 我国是世界四大文明古国之一，中华民族国学深厚，从训诂学上讲，从仓颉造字到楔形文案、象形文案，我们今天的文案中，都暗含着自然风水学的理念。 我们所说的行笔过程中的气沈丹田、气韵流、张弛、阴阳结合可以在书法中找到。 王义很了解这些事。 在写这篇文章的过程中，起、承、转、闭是因为他能够充分体现这些事情，才能置身于字之间。 与此相反，文中笔调抑扬顿挫，房檐相连，每一部作品的文采都很高。 看到一支钢笔在他手里举重、打中锋、打前锋、扭扭捏捏地轻熟，确实是一种艺术享受。 值得庆祝的是，在几十年的艺术探索中，他厚重而稀薄，逐渐形成了自己的艺术风格。
标题：“书法家王义师法自然 风格挺拔”
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