“第十届北京国际电影节VR单元开启影像叙事新篇章”

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23日，第十届北京国际电影节vr单元正式开幕。 自2007年vr单元首次亮相北京电影节后，vr技术与电影结合带来的新感觉逐渐显露锋芒。 今年，北京国际电影节以入围为主题搭建了vr单元展示环节，18位部长短小、风格各异的vr佳作将与观众见面。 参展作品名单一经正式公布，就引起众多业界人士的关注，进入四大主题版块令电影爱好者们期待。

渐入佳境，潜伏在眼前梦幻秘术之后的vr的真谛

此次的vr组合沉浸式剧场从前期策划到后期选拔电影都非常充满干劲，以入为主与vr的沉浸感相契合，但入站·入站的4个区块都是各自独立的故事情节，集结后也十分完美

从目光所及，到边界所及，在幻想中挥洒感情，敲击内心最隐秘的房子。 vr提供入口，进去，然后浸泡。 这是此次vr机组沉浸式剧场传达出的核心和意义。

迷人的18种风格佳作真·； 虚拟时刻

映入眼帘

以电影为主角的vr真人作品。 长镜头、电影、主观镜头逐渐展开vr，是实验电影的媒体；

这部分邀请了侯孝贤和廖庆松导演，由李中、邱阳、陈胜吉、曾威量、赵德胤5位知名导演共同制作的vr电影《5x1》，总时长98分钟，以观众体验感为主。

基于vr头的重量给观众带来的负担，大部分vr电影的长度控制在8-18分钟进入眼睛的98分钟内包含5部作品。 3:2的上映时间配比和15分钟的休息时间相结合，让观众有适当的身心休养时间，也不会破坏几部作品之间的连贯性。 五部作品中，获得戛纳电影节短片金棕榈奖的邱阳力导演邀请法国当代行为艺术家olivier de sagazan参加短片《o》。 电影融合了现代艺术和影像，削弱了作者的叙事感，证明了vr与现代艺术的完美契合。 李中导演的《董仔的人》巧妙地使黑色电影的要素符合观众的审美，其中的镜像反射感以vr考虑观众的主要被动观看角度，被观众媒体评价为惊喜不少。 赵德胤导演的《幕后》创作了拍摄现场的戏。 电影在幕前、幕后都有幕前效果，导演的实力和vr技术相结合，让人头上不断开。 陈胜吉导演以100年前的默示录《火车进站》的经典影像为主题讲述电影和永恒的恋爱，向侯孝贤导演的《恋爱的风尘》致敬，营造出在场景变换和时间流逝中直击人心的乡愁感&hellip； &hellip； 唯一入场时间超过30分钟的电影《山行》以交通工具车为电影故事核心，导演曾威量以惊险的逃亡给观众带来了极具压迫感的主观体验。 五位才华横溢的导演发表了符合不同主题的素材、文案、vr技术的创作方法，让更多人看到了正在进行的电影革命的可能性。

《o》

《山行》

入境

入国中的作品将制作将戏剧元素引入360度的vr场景的剧本。 拼贴画的即兴对话、扭曲时空反转、重叠的多重空间vr是品味戏剧的视点。

2019年威尼斯电影节vr比赛部门提名的电影《黑色包》是青年导演邵晴的第二部vr作品，也是威尼斯vr比赛部门第二次获得提名。 在领域媒体36氪的采访中，邵晴以“黑色皮包”为题，探讨了邵晴作为第一代vr导演持续在商业和美学中寻求平衡的可能性。 从短期租借的观看体验到引领vr电影美学潮流，一直受到国际电影节的关注，也印证了中国青年导演在vr创作部分的才华和野心。 同样，小说旁白风格的“离开”真实地表现文学场景； 拼贴画vr《花与弹簧刀》是从数百个视频中拼凑出的日常场景布鲁克林远景公园的真实对话，断裂后超刺激的360°； 立体世界； 年圣丹斯电影节提名的《时空交换》，将照相机和剧场变形，展现出新的意义&hellip； &hellip； 这个主题让观众更充分、更切实地感受到vr 360视频体验。

《全体舞蹈剧场》

幻&； 进入秘密

从进入幻境到进入秘境，vr栩栩如生，负重前行。 交替展开故事，身临其境地产生共鸣，用身体引发哲思vr的就是vr。

入幻和入秘集汇集了vr年度精选，值得注意的是由laurie anderson+黄心健的vr三部作《高空》《砂中房》《登月》组成的入秘序列，以前受邀参加戛纳导演的双周特展时备受好评，在国际论坛上， 作品中探讨了与人类、地球和月球的关系、太空视野、文化史和科技快速发展的相互作用等相关的行业。

《脱离》

《月球表面着陆》

《咕噜米之眼》三部曲

18部电影，按主题表现出自己的特色，也为vr和vr体验提供了进入点。 vr电影不再是遥远的、只有专家才有的高栏类型了。 这就是这次落地北影节vr单元划时代的意义。

作为中国电影资料馆主办的北影节展映单元的主体活动之一，此次vr展映单元由中国传媒大学戏剧影视学院提供项目结构支持，星剧村提供场地支持，创维vr提供设备支持，allsodesign的视觉宣传支持