““时在.时上”石磊、江衡双个展于罗湖美术馆开展”

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展览名称:时在.时上石磊、江衡两展

主办单位:深圳市罗湖区文化广电旅游体育局

承包方:罗湖美术馆

薇薇安文化传播有限责任企业

策展人:彭锋

展览会的协调:蒋薇

展览时间:年9月2日-年9月16日

展览地点:深圳罗湖美术馆

扩展标题: lingnanmastersexhibitionseriestimein.timeon-doublesoloexhibitionbyshileiandjiangheng。

赞助商:沈贞龙建筑、无线电、电视、教程和端口布线

undertakers:luohuartmuseumguangzhouweiweiculturecommunicationco .，ltd。

角色:彭丰

迁移协调员:江伟

迁移时间: September 2，-september 16，

迁移位置:沈森罗Huartmuseum

展览会的前言

石磊的艺术

石磊的艺术以反风格而独具特色。 他的作品混合了写实、表现、超现实、波普、抽象、观念、涂鸦等各种各样人们可以思考的风格。 但出乎意料的是，这些相反的风格在石磊的作品中多么安全，它们一起构成了石磊艺术的独特景观。

由此可见，石磊是一位多么开放、勤奋、富有教养的艺术家。 但是，要控制很多风格并不容易，即使有深厚的学养和精湛的技艺也不一定能成功。 石磊敢于尝试各种风格的原因之一是他拥有超强的力量。 这种接近本能的力量表现为对创造的强烈欲望和热情。 所谓主体与客体、内在与外在、心理与社会、人与自然等之间的对立，都被他的力量所突破。 石磊的艺术建立了独特的王国。 这个艺术王国有点接近原始主义的风格。 与原始艺术因妙技限制而出现的拙稚不同，石磊的原始主义风格完全在他的掌控之中，也许正因为如此，我们才能称石磊的艺术为新原始主义。

在石磊的艺术王国，我们最遭遇的是动物。 就像原始万物有灵信仰一样，石磊笔下的动物似乎也有灵性。 当然，这种灵性与动物的灵魂无关，与石磊的心理感觉有关。 从这种意义上说，动物成了石磊心理感情的象征。 相对于现代社会的多样化和拥挤性，也许没有比拥挤的方式更好的表现方法了。 多元混杂的现代社会之所以不是散沙，是有一个重要原因的内在动力，它表现为构成社会的个人中潜藏的欲望和热情。 这种接近动物本能的欲望和热情，将纷繁复杂的社会结合在一起，推动着它的前进。 石磊的艺术以他独特的个人色彩，构筑了关于现代社会的隐喻。

江衡的艺术

江衡吸引我注意力的是他进入新世纪后创作的一系列人物肖像画。 当时，既有将他列入动画世代的批评家，也有将其列入艳俗艺术的批评家。 艳俗艺术和动漫一代是21世纪初中国现代艺术的主要格式。 这些的出现，使得90年代盛行的政治波普和玩乐的现实主义突然变成了上个世纪的艺术。

江衡虽然在广州，但不像在现代艺术中心的北京艺术家那样容易被关注。 但是，江衡以他作品的纯粹气质，成为了艳俗艺术和动漫一代的中坚。 中国的现代艺术很少出现这种纯粹的气质。 原因之一是艺术家很少找到自己舒适的方法。 处于现代艺术中心的艺术家害怕自己的作品不现代，拼命追逐流行的风格和态度，或者以某种极端的方式试图开辟现代艺术的新方向。 在广州的江衡没有这些外在的考虑。 他越来越思考自己的艺术，思考自己的艺术语言是否能够充分表达自己的心情。 从那种意义上说，江衡像重视艺术本身的现代艺术家一样，不像流行的现代艺术家那样执着于观念和态度的表现，而把艺术视为社会批判的工具。 但是，高速的经济快速发展和社会变迁，使广州成为世界上最现代的地区。 住在广州的艺术家，只要不把自己关在工作室里，就会随着社会的变迁而成长，并且不受外在艺术观念的左右，敢于表达自己的真实感受，这就具有了天然的现代性。 江衡的作品具有这种天然的现代性。

现代中国创造的奇迹是经济的飞跃。 经济的迅速发展，唤起了人们对文化自信和美好生活的向往，开辟了新的中国时代。 江衡是这个时代的证人和参与者，给这个时代带来了华丽的颜色和形象。